因为，国风音乐，本就是现代华国音乐人立足于西方音乐体系，来对那些遗失了的传统华国音乐的一种臆想，遐想！

这样的臆想是好的，因为可以让我们捡起老祖宗的文化，可以让我们尽力去还原老祖宗留下的精华！

无数的优秀作品也让我们感受到了国风的美妙。

但那些因此而大批出现的商业化的，套路化的所谓国风音乐......

讲真，这在李文音看来，是一种重拾传统文化的阻碍。

而往往这群所谓的正统国风，却偏偏看不起融合其他西方元素的国风音乐，自以为自己才是正统，说别人都是假的。

但李文音深知，国风，远远没有那么狭隘！！

不能说这种套路化的国风音乐好听，那就是好的国风音乐了。

因为这样不仅仅只是局限化了国风音乐的可能性。

很多懵懂的听众并不会真的了解这些弯弯绕绕。

这样的后果......不仅会固化了所谓国风，让其没有任何新颖的突破，难以诞生更加优秀的作品，甚至可以改写认知！！

对大众们对于华国传统文化的认知产生一种错误的引导！

没错，将国风的定义套路化，公式化，然后洗脑大众，让大众觉得，国风仿佛就是这些东西，五声音阶，固定和弦，民乐配器。

实则不然。

华国音乐重意不重型。

当这类商业化的程度超过到了一定的阈值后，大众会对国风音乐产生一种错误的认知。

好像你不用民乐，不用五声音阶，不用古韵国风的诗词，就不配叫国风了一般！

李文音不知为何，心里有些不爽。

每一个真想致力于文化发展的音乐人，真的会打心底的反感一些牛鬼蛇神。

因为心里有着使命感与责任感。

思前想后，李文音决定加快专辑的进度。

与此同时，联系了秦岚，找来伴舞的舞团，开始计划演唱会系列的相关。