“表达矛盾，不是简单白描出冲突的场景就可以了。

就拿伊芙·阿诺德的作品《莫斯科的离婚举例——绝大多数人在这组摄影作品第一眼，会觉得这只是一对距离不过一拳的的亲密夫妻，缄默地坐在在长椅上沉思罢了。

但一旦仔细观赏，我们就会被作品中紧张而又拘谨的肢体语言、空空的名指节、夫妻俩或隐忍或解脱的复杂表情等细节感染，并把这份愤懑与奈内化到与自己日常生活息息相关、充满矛盾却又平淡奇的亲密关系中。”

咕叽——

“同样，把矛盾情绪处理得很好的还有阿尔泰米西娅的《卢克丽霞。

历来绘制该主题的画家并不少，但主要落笔在该场景的情色氛围与卢克丽霞自杀时痛苦于失去贞洁的懊恼中。

有趣的是，阿尔泰米西娅没有拘泥于强调当时流行的暴力与贞洁主题，反而在画中强调卢克丽霞的‘为了新体制的明天，我甘愿在今日赴死’的高伟又冲突的强烈情绪，倒使得这幅作品大放异彩、立意出众了。”

咕叽——咕叽——

“矛盾的主体不仅是相互制约的，同时还具备极深的隐秘羁绊，从这个角度延展开来，你们的作品才更有张力。

希望这次破题交流，能让各位在考试当天拿出不那么烂的作品，下课。”

裴衷几乎是迫不及待地退出了线上课程，合上电脑后向后靠了靠，又立刻被刺激得直起了腰。他深深吐了口气，“哥，别这么玩……”

从背后环住裴衷的练和豫坏心眼地换了个更刺激的手势，一只手圈在他的阴茎根部，另一只手微曲着，用掌心快速打磨着对方的龟头顶端。

“你们老师也太能说了，我手都酸了，”练和豫佯装抱怨，食指在裴衷的马眼上轻轻搓了搓，果不其然激得对方溢出了一股前液，这让本就情绪高涨的练和豫更为亢奋。

在没精力找别人发泄的时候，练和豫常常以这种自虐般的自慰手法来解决不合时宜、且不请自来的性欲。

他把那套控射的法子原封不动地照搬到了裴衷身上——每当练和豫感觉手底下的性器开始膨胀了，他就会及时暂停，将手指移到对方小腹上轻柔地安抚；等到裴衷从高潮边缘缓和过来，再故技重施将人再次送回高峰状态。

“转过来，面对着我。”练和豫拍了拍裴衷的屁股，笑道。

裴衷扶着桌子边缘缓了缓，依言转过身来。他胯下那根尺寸夸张、筋络遒劲的性器直挺挺地指着练和豫，一点儿也不像它主人那样讲礼貌。

“哥，可以做吗？我好想做了。”裴衷虚虚抓着对方玩弄自己囊袋和柱身的手，领口外的脖颈已经被憋得红了一片，还有向脸上蔓延的趋势。

“不行，”练和豫残忍地挥开裴衷的手，修剪整齐的指甲在伞头边缘刮了几下，又逼出几滴浊液来，“你得先射一次。”