杨树自信《天国情书》将文艺范也做到了十足，甚至在国产爱情片领域将独领风骚。

谭老师的慧眼，正是体现在这里。

虽然八、九月份拍的部分已经剪了一遍，杨树还是又花了一星期才全部剪完，把之前的工作也过滤了一遍，保证完整性。

片长115分钟，后期加上字幕正好120分钟两小时，没法再精简了。

11月1号,也就是杨树率队到东北的第3天，谭盾回母校中央音乐学院接受“杰出校友奖”，曾经在首都与杨树联系过，可惜时间不巧错过了见面交流的机会。

接着他一直在帮学生张靓颖搞“张靓颖和她的朋友们音乐会”，忙到11月中旬结束，接下来的半个月比较空闲，一直在全心全意为《天国情书》作曲。

当时他对杨树说：“我差不多一个月能写出来，你如果先拍完了可以先给作品配音，音效也先做好，最后我亲自去编曲，并指挥乐队演奏。”

这是他的工作风格，不少作曲家只为电影作曲，写几支或者十几支作品交给制片方就算完成任务。

编曲工作相对比较低端而复杂，是根据原曲和影片内容，一段段把音乐配上去，需要做大量剪裁编辑工作。

业内都知道谭盾与许多优秀艺术家一样，做事非常挑剔，就像杨树影片要亲自剪辑一样，编曲也都亲自做。

他做得特别精细，某个音节得与影片中的某一画面相匹配，甚至哪个高音与剧中人物的某个表情同步，他都很认真地做到丝毫不差。

所以仅凭这一点，就说明成功肯定不仅仅靠先天赋能力，后天的努力和认真劲同样起关键作用，没有这些量的积累，再好的本质也没用。

谭盾的工作档期安排得比较满，接下去的2016年1月9日，将指挥国家交响乐团在大会堂演奏他的作品《风与鸟的密语》、《复活》、《隆里格隆》，提前一周就得开始排练，所以元旦后肯定没空。

杨树12月7号剪辑好后马上就通知了他，经过与国家交响乐团两天的协调，最终约定他12月15日到京开始编曲工作。

按照谭老师的安排，15日他开始看片编曲，编好后就由国家交响乐团排练演奏，半个月内完成所有工作，如此一来就和他后续的演出工作连起来了。

他也把已经做好的四支曲子发给了杨树，江诗语用电子琴演奏了，写得真不错，旋律唯美空灵，含着澹澹的忧伤，层次与递进都做得很好，非常能调动情绪。

刘漫问杨树：“谭老师下个月在大会堂搞专场，咱们要不要买票去捧场？”