国粹混乱年代_第29章第二十九章蛛丝马迹（5..._历史军事

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秦子文说他喜欢古董，那不是吹嘘，是真的喜欢，而且，还有些见识。说，这玩古董的没有专业出身的，尤其是在那个年代，没有哪个大学里有鉴定古董的专业，就是在四九城里，人们玩古董，大多数人也是一知半解，许多王公大臣也是痴迷在圈内，用钱一点点的砸出来的经验，他们好玩意是不少，可问问他们，打眼的时候有多少？吃亏上当的时候有多少？皇甫淳与那些玩家不一样的是，他是靠知识和脑子去鉴别物品的真伪，同时，又从老道那里得到了各种作伪的传授，所以，要真是论起鉴定来，皇甫淳可以说是当世高手中的高手，只不过，皇甫淳一贯低调，很少出去显摆而已。王克敏是那种“只要是好物件就想占为己有”的人，至于说古董里的文化价值，他压根就啥也不明白，但凡他明白，就不会把好玩意儿送给洋人了。只要是好东西，在他看来，那就是财富，比起在家里买地和存银子可是高明多了。所以，他虽然玩古董，可是对真正的古董知道和了解的并不算多。秦子文是什么人啊？行走江湖的郎中，什么人没有见过？稍微一思忖就知道该如何对王克敏开口了。从一些江湖上玩古董的旁门左道说起，不到十分钟就把王克敏给忽悠的云山雾罩了，当即，王克敏就找出了藏宝室的钥匙，拉着秦子文进了那间连姨太太都不许去的地方，嘴里还一个劲的说着“您给掌掌眼。” “鄙人是郎中，相人看病还算本行，您这叫我给您看古董……鄙人怕是有些勉为其难啊……这么着，我说对了无须您夸赞和奖励，我说错了，您也别生气，就当我们是一场游戏，我此次来，重点还是给您瞧病的，您说对不对？” “啊！秦先生，不要如此嘛，你只要帮我把里面的猫腻找出来，我这里好说，诊金自然是加倍奉上，那些不用看的咱们不提，请你帮忙掌眼的就是一些吃不准的物件，有些物件的来路不是那么光彩，所以，我其实也是存疑的。” “好说好说，我看不准也不会随意表态的，万一那物件是真的，让我给说没了，这个罪过我可是担待不起的。”秦子文还在那里假模假样的谦虚着。俩人就这样客客气气的进入了藏宝室，实际上，这里可不是一间房子，而是一排房子，中间有通道链接，外面看上不起眼，可这建筑都是青砖搭建的，十分结识和安全，不能不说，王克敏在某些方面还真是下血本。说，为什么许多深宅大院用的都是青砖？这里面也是有讲究的。许多人都以为，青砖和红砖的区别就是在冷却上的差异，一个是加水强制冷却，不使砖坯中的氧化铁完全氧化，形成青色，而红砖是自然冷却，砖坯中的铁完全氧化形成了红色，在其它方面并没有多大区别。其实，这个看法是错误的。首先，青砖的制坯要比红砖严格的多，使用的黏土要求也高很多，最好的青砖叫“金砖”，为什么？就是当年朱迪修建皇宫时，每块铺地的青砖成本要一两银子，堪比黄金，所以，采办处的人私底下管那种砖叫金砖。说，朱迪为什么对铺地砖的要求那么高呢？那是为了防范有人会在紫禁城里挖地道搞暗杀。太和殿前的那片广场上，别以为就是简单的铺上了几块砖，那可是很厚很厚的，最厚的地方，光是青砖就铺了十五层。而且，在整个紫禁城里是没有树的，那也是怕树木粗壮后可以藏匿窃贼和刺客，或者是宫中的其它猫腻。其次，青砖可以做得很大，很厚重，红砖就不行，不信随便找个砖厂的人一打听就知道了，红砖要是做得过大，必然会在自然冷却中龟裂，甚至会破碎，而且，自然冷却的红砖还会因为通风等问题，形成色彩不一等等问题。由于红砖无法做大，所以，在修筑重要建筑的时候就不好使了，想想看，一块按照明代规制生产的青砖，可以有一尺半长，七寸宽，二寸半厚，每块重达五十多斤，这样的砖块，红砖是做不来的，而王克敏这个藏宝室用的就是厚重的青砖，以那个时候的山炮轰击，怕也就是炸出几个小坑而已。 “这几样物件是我儿子从他同学那里买回来的，看上去似乎都还不错，可是价钱太便宜了，我还是多少有些吃不准啊。”王克敏指着一尊金佛说道。 “这个我也是看不准，佛像很多，可真能有出处的不多见，找不到出处，大家都当神器供奉，很少人去鉴别真伪的，含义不同嘛！”秦子文已经看到了皇甫淳说的几个物件了，还真都摆在这里面的第三间屋子里，于是他心里有数了。随即，秦子文把王克敏的话头岔开，“我早年是学过丹青的，对丹青一道有些偏好，刚才路过的时候，我看到门边挂的那幅画有些打眼啊。” “不会吧？挂在那里的那幅画可是从一幅伪冒古画里揭出来的，还是当着我的面揭开的，有人说那是前明董其昌的书画作，很难得的啊！” “呵呵……”秦志文轻声笑了，“那画的画风就不对，似顽童涂鸦，不过是因为裱糊需要，用那样一幅纸而已，最重要的是，落款不对，谁会在山水画上直接那样落自己的名讳啊？要么写自己的‘字’，要么写自己的堂号，哪怕再怎么不忌讳的，也是只留名不留姓，对祖宗还是要尊重嘛……” 这边秦子文还在那里摇头晃脑的说，那边的王克敏眼睛都直了，“难道说是那个书商欺瞒于我？就为换得我的一块田黄石？” 其实，后面的话都不用秦子文多解释了，以王克敏的心性和脑袋瓜子，他已经想明白了个中的关窍了，对方是故意在假中作假，骗的王克敏上当。在清末的时候，就已经发现有“画中画”的藏宝行径了。许多前朝的画作，为了避免被官府政治迫害，都有人用特殊的裱糊方式将真迹藏匿在仿制的画作后面，实际上，这样的裱糊难度是非常高的，有些小说家编出来是为了吸引眼球，事实上也不是没有，关键是，除了有高超的裱糊艺人外，最重要的是，被藏匿的古画必须是真迹，而且是有年代的，否则，再好的裱糊匠也是做不来的。古代绘画使用最多的是墨汁，配以简单的几种颜料。如果时间不够，这些墨汁和颜料在裱糊的时候就会被浸润的发散，根本无法继续，哪怕是用干法进行裱糊，那最后如何揭开呢？除非你想着就是几百年后才揭开，所以，想要进行藏匿，做画中画的手法，那被隐藏的画作至少需要几十年以上，那些墨汁和颜料早已固化了方可进行再次裱糊。王克敏就是知道画中画里的这些关窍，所以，当着面撕下来的画中画，他就认定是真迹了，殊不知，任何事物有正必有反，既然画中画可以把一些真迹保存下来，那么古代的一些仿冒和伪做为什么不可以用这个法子卖出去呢？只要裱糊好后，放上几年，都不用去做旧，那画就自然旧了，到时候再找个合适的场合，故作“偶得”，故作“突然发现”态，那本来是废纸的东西可就卖出天价了。作伪，早在北宋时期就有了，到了明代中后期，这种行为已经成行成市了，待到了清朝晚期，尤其是满清垮台后，那些不着四六的旗人可就放开手脚干了。流传到今日的诸多乾隆珐琅彩，明代宣德炉等等，绝大多数都出自这个时期。清末民初，许多老物件都还在，有样子可以去模仿，加上许多造办处里的匠人失去了谋生的职业，只能出来与一些前清的达官贵人搞歪门邪道了，说起来，这一点也不稀奇，尤其是后来的战乱，一些物件被随手扔在地窖里，旮旯里，反正不是真的，当时的主人也不在乎，可是过了百十来年，再拿出去，用肉眼去看，甭管你是马老也好，金老也罢，都会认为那是真的，自从有了热释仪以后，喧嚣的瓷器市场顿时哑火了，艺术上那仪器说不好，可断代上，那仪器真没说的。王克敏知道自己上当了，秦子文也知道，自己的踩点成功了。

一个小甜饼

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